Die oomblik toe Andy Warhol digitaal geword het deur Debbie Harry op 'n Amiga-rekenaar te skilder

Toe Andy Warhol in 1986 Debbie Harry op 'n Amiga-rekenaar geskilder het, was hy een van die eerste kunstenaars wat met digitale skilderkuns geëksperimenteer het. Die Amiga was destyds 'n nuutste rekenaar, en Warhol kon sy grafiese vermoëns gebruik om 'n unieke portret van die sanger te skep. Sedertdien het digitale skildery 'n gewilde manier geword vir kunstenaars om portrette en ander kunswerke te skep.

Terwyl die blywende indruk van Andy Warhol se post-modernistiese kuns steeds gevoel word in vandag se weggooikultuur, was daar een oomblik in sy loopbaan al was dit dalk groter as wat baie van ons gedink het. Die oomblik toe Andy Warhol sy Amiga 1000 geneem het en sy eerste digitale werk geskep het, 'n portret van die formidabele Blondie-voorvrou, Debbie Harry.

Die meeste van Warhol se meer noemenswaardige werk het gekom van sy New Yorkse middelpunt van kreatiewe aktiwiteit bekend as The Factory gedurende die 1960's. Maar hoewel sy bekendste werk grootliks in daardie dekade gebaseer is, het Warhol voortgegaan om kuns te skep en te vervaardig tot met sy dood in 1987. Terwyl hy die einde van sy lewe nader, het hy die modernisering van die wêreld begin omhels en gefassineer geraak met rekenaars.

lof- en aanbiddingskunstenaar

Die masjiene het stewig uit die breine en klaskamers van universiteite beweeg en Warhol se mees geliefde ding begin infiltreer; Pop-kultuur. Soos hulle huishoudelike items geword het, het die masjiene langs Campbell's Soup en Heinz Ketchup as herkenbare handelsmerke begin rangskik, hulle het ook begin om kunstenaars 'n manier te bied om nuwe uitdrukkingsmediums te skep. Warhol was nou meer as geïntrigeerd.

In 'n onlangse biografie van Apple se stigter Steve Jobs, Walter Isaacson deel 'n nuuskierige oomblik van 'n toevallige ontmoeting tussen 'n paar noemenswaardige figure. Die geleentheid was Sean Lennon se negende verjaardag, wyle John Lennon se seun en het ook Lousie Nevelson en Keith Haring bygewoon. Nog 'n nuuskierige uitnodiging was Steve Jobs en onder sy arm was 'n Macintosh-rekenaar. Terwyl hy vir Sean begin wys het hoe om die Mac te werk, het die aandag van die kleintjie gou gekwyn en in sy plek het Jobs gevind dat hy vir Warhol wys hoe om 'n muis en die potloodgereedskap te gebruik. Kyk! Keith! Ek het 'n sirkel getrek! Warhol aan Haring gesê.

As 'n inleiding tot rekenaars, sal jy moeilik 'n beter onderwyser as mnr Steve Jobs vind. Volgens berigte het Jobs voorheen probeer om Warhol te kontak om vir hom die masjien te wys en die kuns wat dit kan produseer. Warhol het nooit sy oproepe beantwoord nie, aangesien hy geen plek vir rekenaars in sy kunswerk gesien het nie.

Maar net minder as 'n jaar later, in 1985, sou Warhol 'n rekenaar gebruik om 'n kunswerk te maak en om dit in te vryf, sou hy die nuut-bekendgestelde Commodore Amiga 1000 gebruik. Die masjien is geposisioneer as 'n 'multi-media' rekenaar en so aangetrek 'n minder as tipiese tegnologieskare toe dit by die Vivian Beaumont-teater in New York bekendgestel is. Terwyl ons nog die ontsettende ineenstorting, bekendstellingspartytjies waaraan ons nou skaam gewoond is, moes beleef het, het Commodore wel 'n aas in die mou gehad.

Hulle sou die Amiga 1000 se multimedia-instrumente gebruik om 'n kunswerk regstreeks op die verhoog te skep. Daar was net een man vir die werk; Andy Warhol. Die kunstenaar het ingestem om 'n stuk regstreeks op die verhoog te skep, maar het 'n onderwerp nodig gehad, vir Warhol kon daar net een wees en haar naam was Debbie Harry.

Die sangeres, die jarelange voorvrou en oorheersende krag agter Blondie, het die groep se punk-wortels oorskry en in die genre van new wave gebreek soos 'n cowboy 'n bucking Bronco doen. Sy was die toonbeeld van koel; woes, freneties, moeiteloos, nonchalant en sonder twyfel die mees kykbare persoon in die kamer.

Met die toneelstel het Warhol die werk begin deur 'n beeld van Harry vas te vang en dan ProPaint te gebruik (nog in die vroeë toets) om die beeld se kleure te manipuleer. Dit het die stuk met 'n treffende ooreenkoms gelaat met Warhol se skermafdrukke van ouds soos sy briljante Marily Monroe, Elvis of Liza Minelli.

As ons nou terugkyk, kan die werk voel, wel, dit kan 'n bietjie primitief voel, indien nie 'n bietjie kinderagtig nie. Sommige kinders kan dit waarskynlik binne 'n paar minute opdoen - maar destyds was dit 'n kunswerk wat by Warhol se naam pas. Warhol het natuurlik ook sy oomblik geniet om die werk te skep en is gehoor hoe hy sê: Die ding waarvan ek die meeste hou om kuns op die rekenaar te doen, is dat dit soos my werk lyk.

Warhol se werk met die Amiga het nie daar geëindig nie. Hy was nie net die voorblad van die kreatiewe uitgawe waarin Warhol met 'n Amiga 'n beeld van Andy Warhol vertoon het nie, met 'n Amiga wat 'n beeld van Andy Warhol met 'n Amiga wys. Maar hy het ook 'n kort film met die rekenaar geskep. Met die titel YOU ARE THE ONE het dit gedigitaliseerde beelde van Marilyn Monroe uit die 50's vertoon, maar het 'n verborge skat gebly tot 2001. Die musiek is ontdek op 'n ander skyf gemerk klankbane vir denkbeeldige flieks, bv. jy is die een. Dit het nie gekeer dat die Museum of New Art in Detroit die fliek in 2006 in première gebring het nie, en dit net vir een dag gewys het.

So, daar het jy dit, met 'n kwas, 'n muis of 'n klip en 'n bietjie vuilheid, sal 'n kunstenaar altyd kuns maak. Die goeies egter, hulle sal die manier waarop jy jou klip gebruik, verander. Andy Warhol het dit beslis gedoen.

[MEER] – Ons behoort almal so vry te wees soos Debbie Harry rekspring bostukloos, 1990