Verken hoe Ridley Scott beeldmateriaal van die begin van 'The Shining' in die einde van 'Blade Runner' verander het

Ridley Scott is 'n meester om beeldmateriaal van een fliek in 'n ander te verander. Hy het byvoorbeeld beeldmateriaal van die begin van 'The Shining' geneem en dit in die einde van 'Blade Runner' verander. Dit is 'n ongelooflike prestasie van redigering en filmmaak.

Ridley Scott se 1982 wetenskapfiksie klassieke, Blade Runner , is aanvanklik met gemengde resensies van gehoor en kritici begroet. Daar is destyds beweer dat die projek nie pas by die aksie-avontuurgenre waarvoor dit bemark is nie en, met terugskouing, is daar 'n sterk saak te maak dat die film eenvoudig sy tyd vooruit was.

Selfs met 'n sterbelaaide rolverdeling wat met Harrison Ford in die hoofrol spog, was Scott deeglik bewus daarvan dat die rolprent 'n opdraande stryd by die loket in die gesig gestaar het. Tydens produksie is hy aangehaal wat gesê het: Die feit is, as jy jou tyd vooruit is, is dit so erg soos om byna agter die tyd te wees. Hy het voortgegaan: Jy het steeds dieselfde probleem. Ek is alles daaroor om die probleem te probeer oplos.

Een van die groot probleme met die film se ontvangs was die film se einde, 'n situasie wat Scott probeer 'regmaak' het. Skermmureringe het mense koud en ietwat ontevrede gelaat en, in 'n tyd toe ateljees gesinsvriendelike eposse uitgestuur het, Blade Runner het nie heeltemal by die rekening gepas nie. In 'n poging om die gety te keer, het die rolverdeling en span na Big Bear Lake gegaan en 'n nuwe reeks van Ford en sy mede-ster Sean Young geskiet wat die berge in ontsnap het.

Die binneskote van Decker se vlieënde motor wat deur 'n welige woud vaar, het op bevredigende wyse uitgekom, maar die wyehoekskote wat op 'n groter afstand geneem is, is deur bewolkte weer verwoes. Die regisseur was raadop, sonder 'n tasbare eindskoot om 'n wetenskapfiksie-kultusklassieker af te sluit. Dit was totdat Scott een van sy gunsteling-rolprente, Stanley Kubrick se nou-ikoniese film, onthou het Die glans . In die 1980-gruwelklassieke het Kurkrick 'n soortgelyke bergterrein in sy natuurskoon gebruik. Scott het die briljante opening van die Jack Nicholson-film onthou en hoe dit die kundige gebruik van 'n oorhoofse skoot aangewend het—Scott sou dieselfde tegniek gebruik om sy wetenskaplike meesterstuk te beëindig.

Volgens Scott het hy vir Kubrick gebel om die kwessie te bespreek wat hy met die einde van sy film in die gesig gestaar het toe, sonder om twee keer te dink, het Kubrick die goedere afgelewer: Die volgende dag het ek sewentien uur se helikopterbeeldmateriaal gehad; dit was stunning, het Scott eenkeer gesê. So die einde van die film in Blade Runner , dit is Stanley Kubrick se beeldmateriaal …

Die dag daarna, terwyl Scott besig was om sy kop om die berg nuwe beeldmateriaal te kry, het hy 'n telefoonoproep gekry: Dis Stanley. Nog 'n ding. Ek weet jy gaan nou deur my beeldmateriaal. As daar iets is wat ek gebruik het, kan jy dit nie hê nie. Het dit?

Die deurslaggewende verskil is egter dat Kubrick se bestuurstoneel die gehoor toegelaat het om die agtergrond van die storie en die berugte Overlook Hotel op 'n onbekende manier te verken, terwyl Scott se poging die gehoor toegelaat het om die moontlikheid van 'n toekoms buite die distopiese wêreld wat Decker gehad het, te verken. daarin geslaag om te ontsnap.

Sien beide tonele van elke film hieronder.

(Via: Geen filmskool nie )

[MEER] – Onthou die tyd toe David Bowie in 1969 deur Ridley Scott geregisseer is in 'n advertensie vir 'n ysstokkie