Toe John Lennon met Harry Nilsson saamgespan het om Bob Dylan-liedjie 'Subterranean Homesick Blues' te cover

John Lennon en Harry Nilsson het saamgespan om Bob Dylan se liedjie 'Subterranean Homesick Blues' te dek. Die resultaat was 'n meesterlike stuk werk wat albei kunstenaars se talente ten toon gestel het. Lennon se kenmerkende nasale stem en Nilsson se gladde kronkeling het perfek saamgesmelt op die snit, wat deur Dylan se oorspronklike lirieke gekenmerk is. Die omslagweergawe het 'n nuwe dimensie aan die liedjie gevoeg, en dit het vinnig 'n gunsteling geword onder aanhangers van albei kunstenaars. Die omslag is op Lennon se 1974-album 'Walls and Bridges' vrygestel, en dit bly een van die hoogtepunte van die plaat. Dit is 'n perfekte voorbeeld van twee groot kunstenaars wat saamwerk om iets spesiaals te skep.

John Lennon en Harry Nilsson het 'n losbandige vriendskap gevorm wat Lennon se huwelik met Yoko byna uitmekaar geskeur het, 'n tyd toe hy voluit geleef het en aangehou het om op te tree asof daar geen môre was nie. Alhoewel hul vriendskap sy persoonlike lewe byna uitgewis het, was een ding wat uit hierdie roekelose tydperk gekom het, Nilsson se tiende ateljee-album Poes katte, 'n plaat wat in 1974 vrygestel is en het gesien hoe die voormalige Beatle die vervaardigingspligte opneem. Een besondere hoogtepunt, moet gesê word, was die gepaste voorblad van Bob Dylan se 'Subterranean Homesick Blues'.

Die ietwat donker tydperk wat die twee as geestesverwante saam deurgebring het, het ongeveer 18 maande geduur en word dikwels beskryf as Lennon se 'Lost Weekend', 'n tydperk waarin die duo meer wilde manewales in 'n kort tydjie geprop het as wat die meeste mense in 'n leeftyd regkry. . Lennon en sy vrou Yoko Ono is uitmekaar en die voormalige Beatle het die meeste van sy tyd gelaai met een of ander verdowingsmiddel.

Gedurende hierdie era het die bebrilde Beatle baie van sy tyd saam met rebelle soos Keith Moon en die voorgenoemde Harry Nilsson deurgebring. Daar is berig dat laasgenoemde 'n al hoe slegter invloed op Lennon geword het. John was lief vir Harry, May Pang, Lennon en Ono se assistent met wie John 'n gemagtigde verhouding gehad het, het gebieg in Lennon onthul .

Hy was mal oor sy energie; hy was mal oor sy skryfwerk. Wat hy in Harry liefgehad het, was die skoonheid van sy vriendskap en ontspanne persoonlikheid, het sy bygevoeg. Dit is wat hy gesien het. Harry het baie gedrink. Maar Harry was die tipe ou wat as jy saam met hom gaan drink, hy aan die einde van die nag seker sou wees dat daar 'n groot bakleiery sou wees en dat jy die een is wat in die moeilikheid is, al het hy dit begin. Harry sal aanhou om vir John drankies te voer totdat dit te laat is.

Hierdie hedonistiese grondvarkdag waarin Lennon en Nilsson hulself vasgevang gevind het, het gesien hoe hulle kreatief bymekaar gekom het vir Poes Katte . Gepas het die voorblad 'n grappie ingesluit met die kinders se letterblokke 'D' en 'S' aan weerskante van 'n mat onder 'n tafel—om dwelms onder die tafel as 'n rebus uit te spel.

Die album is in Los Angeles begin, maar Lennon het dit uiteindelik in New York vervaardig, 'n plek waar hy die sessies beter kon beheer. Tydens opname het Nilsson een van sy stembande gebars, maar het verkies om dit van Lennon te hou, 'n faktor wat sy stem soveel spanning veroorsaak het dat baie geglo het dit het nooit heeltemal herstel nie. Die helfte van die album se oorspronklike tien snitte was omslae terwyl die res deur Nilsson geskryf is, behalwe twee snitte wat sy ou drinkmaat saam met hom geskryf het.

Nilsson se Lennon-ondersteunde voorblad van 'Subterranean Homesick Blues' is 'n woedende drie minute wat sien dat John 'n paar van sy rocker kant loslaat en bied die perfekte klankbaan vir 'n tydperk van die voormalige Beatle-genie se lewe. Die snit verwys na die wydverspreide gebruik van ontspanningsdwelms wat deur die 60's te midde van die onrus rondom die Viëtnam-oorlog gesiraal het, dit was twee onderwerpe waaroor hy 'n groot passie gevoel het en die liedjie was een wat baie by hom aanklank gevind het.

Dylan was 'n figuur van invloed oor 'n redelike groot deel van Lennon se loopbaan met die voormalige lid van The Fab Four wat eenkeer erken het, That's me in my Dylan-periode, het Lennon gelag toe hy met David Sheff gepraat het oor die liedjie 'I'm A Loser'. ’n Deel van my vermoed ek is ’n verloorder en ’n deel van my dink ek is God Almagtig. [Lag] Voor dit in 1974 het Lennon ook die liedjie se sterk skakels na Dylan herken, 'I'm A Loser' is ek in my Dylan-tydperk, want die woord 'nar' is daarin. Ek het beswaar gemaak teen die woord 'nar', want dit was altyd kunstig, maar Dylan het dit gebruik, so ek het gedink dit is reg, en dit het gerym met wat ek ook al doen.

Die voorblad wat Nilsson en Lennon saam bedink het, is subliem, maar selfs hulle sou albei erken het dat dit nie heeltemal ooreenstem met die grootsheid van Dylan se oorspronklike nie. Die snit skets egter 'n prentjie van Lennon se 18 maande lange 'Lost Weekend' in minder as drie-en-'n-half minute op die mees bondige manier denkbaar.